甘肅新世紀(jì)柳湖酒廠，魚(yú)沉淵花羞落萬(wàn)象皆轉(zhuǎn)迎傾國(guó)水似膚月如面一朝相遇夢(mèng)

雁落沙 ，月缺殘 ，鏡影如幻笑傾城。腰如柳，魘似花。兩忘煙水，卻上心頭。憂！憂！憂！

霓裳曲，蝶戀花，舞曲韻游落念花！

不好，最后一個(gè)字應(yīng)該用“夜”

深?yuàn)W

黃鶴樓 聽(tīng)雨閣 紅衣舞起癡心閣

秦淮雪，金陵闕，暖雪融盡風(fēng)花闕。

鎮(zhèn)江柳，紹興湖，怨柳輕惹莫愁湖。

擬人手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出桃花開(kāi)得繁密（多） 或?qū)懗鎏一▼善G欲滴的美麗 ⑵表現(xiàn)了詩(shī)人看見(jiàn)小船撐出時(shí)的驚喜心情。

“夾岸桃花蘸水開(kāi)”中“蘸”字運(yùn)用擬人化的手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了桃花開(kāi)得繁密程度，同時(shí)也表現(xiàn)了詩(shī)人看見(jiàn)小船撐出的驚喜心情。出處：《春游湖》是宋代詩(shī)人徐俯的一首七言絕句。原文：雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)。譯文：一對(duì)對(duì)燕子，你們什么時(shí)候飛回來(lái)的？小河兩岸的桃樹(shù)枝條浸在水里，鮮紅的桃花已經(jīng)開(kāi)放。下了幾天雨，河水漲起來(lái)淹沒(méi)了小橋，人不能過(guò)河，正在這時(shí)候，一葉小舟從柳陰下緩緩駛出。擴(kuò)展資料燕子來(lái)了，象征著春天的來(lái)臨。詩(shī)人遇上了燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來(lái)的喜悅，不禁突然一問(wèn)：“雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來(lái)的？”這一問(wèn)問(wèn)得很好，從疑問(wèn)的語(yǔ)氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情。再放開(kāi)眼界一看，果然春天來(lái)了，湖邊的桃花盛開(kāi)，鮮紅似錦。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹(shù)，它的枝葉不是絲絲下垂的，是不能蘸水的。因?yàn)榇禾於嘤?，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠(yuǎn)處望見(jiàn)，仿佛蘸水而開(kāi)，這景色美極了。詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來(lái)，詩(shī)人只選一處：就在春雨把橋面淹沒(méi)了的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒(méi)，走到這里， 就過(guò)不去了。對(duì)稱(chēng)心快意的春游來(lái)說(shuō)，是一個(gè)莫大的挫折?？墒菧惽傻煤埽a深處，悠悠撐出一只小船來(lái)，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過(guò)斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。詩(shī)人善于抓住事物的本質(zhì)來(lái)加以表現(xiàn)，通過(guò)燕子歸來(lái)，桃花盛開(kāi)．描繪出春日湖光美景，通過(guò)春雨斷橋，小舟擺渡來(lái)突出湖水上漲的特點(diǎn)。這首詩(shī)后兩句尤為著名。由橋斷而見(jiàn)水漲，由舟小而見(jiàn)湖寬。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：一是寫(xiě)景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開(kāi)、燕雙飛，固然明媚，但無(wú)斷橋，便少了逸趣；二是以實(shí)寫(xiě)虛，虛實(shí)相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。

①“蘸”是動(dòng)詞，擬人手法，寫(xiě)兩岸的桃花碰水而盛開(kāi)；寫(xiě)出桃花鮮艷飽滿的形態(tài)，烘托出生機(jī)盎然的美好春天的景象。 評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：手法1分，解析1分，作用2分。

擬人手法,同時(shí)也用側(cè)面描寫(xiě)生動(dòng)形象地寫(xiě)出桃花開(kāi)得繁密（多）；寫(xiě)出桃花嬌艷欲滴的美麗.類(lèi)似 《梧桐雨》中的“莫不是水仙弄嬌,蘸楊柳灑風(fēng)飄”一句