1. 寶石紅釉瓷器特點(diǎn)
1.器形特點(diǎn)
洪武釉里紅瓷大件器物較為多見。器形主要有梅瓶、玉壺春瓶、蓋罐、執(zhí)壺、軍持、盞托、大碗、大盤等。風(fēng)格渾厚大方，尤其是外銷瓷器以軍持較為多見。
2.胎釉特點(diǎn)
洪武釉里紅瓷的胎體厚重堅(jiān)實(shí)，胎土淘煉不精，器物底足澀胎無釉，泛火石紅，大多數(shù)器物顏色不太鮮艷，有種淺淡和偏灰的感覺，甚至有些器物還呈現(xiàn)了黑色或者褐色，釉面多有開片。
3.紋飾特點(diǎn)
洪武釉里紅瓷的紋飾主要采用白地紅花和紅地白花兩種工藝，裝飾方法以線描為主，富有時(shí)代特色，尤其是紅地白花在洪武時(shí)期之后很少見到。
二、明代宣德釉里紅瓷
明代宣德時(shí)期，釉里紅瓷的燒造技術(shù)更上一層樓。此時(shí)已經(jīng)擺脫了釉里紅瓷的晦暗色澤，釉里紅瓷的色澤十分純正，而且難度最高的青花釉里紅瓷也有燒造，只是傳世器物少之又少。
1.器形特點(diǎn)
宣德時(shí)期的釉里紅瓷主要有高足碗、高足杯、高足盅、梨形壺、罐、瓶、盞、盤等器形。
2.胎釉特點(diǎn)
宣德時(shí)期釉里紅瓷的胎質(zhì)細(xì)膩，釉面潤澤，帶有明顯的橘皮紋特征，大小氣泡分布疏朗，發(fā)色純正，猶如美麗的紅寶石一般鮮亮，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。
3.紋飾特點(diǎn)
宣德時(shí)期，有些會(huì)以白釉剔花填紅料作為紋飾，器物燒成之后圖案凸出白色釉面，效果極佳。
4.仿制特點(diǎn)
宣德釉里紅瓷的仿制從清代已經(jīng)開始，其中以康熙時(shí)期和雍正時(shí)期仿制的效果最佳?？滴鯐r(shí)期的仿品與真器十分接近，但是胎體厚重。
雍正時(shí)期的仿品多帶有本朝器物的特色，雍正仿品胎體厚重，大小氣泡分布均勻，而且紅釉沒有深淺斑駁的特征，以及無暈散等。仿制的款識(shí)多以“大明宣德年制”或者書雍正本朝款，仿制的字體非常工整，挺拔而秀麗。
現(xiàn)代仿宣德釉里紅瓷的效果可以說幾乎與真器無異，但是有些器物的青花落款色澤較真器更為艷麗。
2. 紅釉瓷器的特點(diǎn)
?宋代壽州窯瓷器釉水特點(diǎn)是：胎質(zhì)較細(xì)。吸水率低，釉色青中帶綠，系用還原焰燒成，釉層薄而透明，腹下部及底足不施釉。
壽州窯作為唐代六大名窯之一，釉色主要以青瓷、黃釉瓷著名。壽州窯以中原文化為主，并兼具南北方文化，以獨(dú)具特色的黃釉瓷器在當(dāng)時(shí)“南青北白”的釉色裝飾中占據(jù)了重要地位，豐富了唐時(shí)期的釉色種類，并為唐之后顏色釉的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。
3. 寶石紅釉瓷器特點(diǎn)是什么
釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大,成品率極低。
1、釉里紅瓷制作工序與同時(shí)代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑，于胎上繪畫紋飾后，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉里紅瓷。釉里紅大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。
2、釉里紅的胎骨有粗松和致密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。致密的一種斷面細(xì)膩、緊密，白中略灰。據(jù)理化測試，釉層CaO的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣堿質(zhì)，高溫?zé)蓵r(shí)粘度變化不會(huì)太大，較少流釉。釉面具明代青花器的特點(diǎn)，釉質(zhì)肥厚、滋潤，釉色發(fā)青白。釉層有兩種:一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤致密，釉表有極細(xì)微橘皮紋，白中含青或青灰。
3、釉里紅的出現(xiàn)，應(yīng)該說是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。從一些元代的釉里紅器物來看，元代釉里紅在裝飾、造型等技藝上不但有青花瓷器的模式，而且也有自己的特征。
4. 寶石紅釉瓷器特點(diǎn)分析
宣德釉里紅瓷器，真品品種十分少見；真品收藏價(jià)值十分高的；不過今年的行情持續(xù)低迷，真品有一定市場潛力的。
5. 明代寶石紅釉
哥釉三足香爐，口徑：11cm，高：8cm。通體呈深米黃色，造型敦厚，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，釉面開細(xì)碎片紋，開片線條極具美感。
釉色沉厚細(xì)膩，里外披釉，釉面肥腴，滋潤如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，如同凝脂。具有極高的收藏價(jià)值和歷史價(jià)值。
?
用手扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方。
6. 明代寶石紅釉瓷器特征
在釉下的紅彩釉，經(jīng)火一次性高溫?zé)?。釉里紅彩瓷最早呈現(xiàn)在元代，景德鎮(zhèn)初次燒制成功，但并不完美。因?yàn)闊萍寄茈y于把握，元代釉里紅多燒成黑色或黑紫色，成品率適當(dāng)?shù)?，盡管如此，可是開了燒造釉里紅的先河。明代在此基礎(chǔ)上成功地把握了釉里紅的燒造技能，呈現(xiàn)了很多的精品，如洪武釉里紅雙耳瓶。宣德時(shí)的釉里紅，瓷器顏色更為艷麗。成化時(shí)釉里紅三魚碗、高足碗呈色淡雅鮮亮。萬歷時(shí)釉里紅瓷以釉上汞紅代之。萬歷官窯釉里紅三魚碗、高足碗和三果高足碗等，其釉下紋飾卻呈色鮮紅，非常順眼。天啟時(shí)也有青花釉里紅，色彩不鮮，非濃即淡，釉面淡薄，畫意粗豪，釉里紅大多用在部分或裝點(diǎn)于圖畫中，崇禎時(shí)未見釉里紅商品。
7. 寶石藍(lán)釉瓷器特征
不管是孔雀藍(lán)還是孔雀藍(lán)青花，它們基本都有以下共同特點(diǎn)，即銅藍(lán)發(fā)色相對(duì)不穩(wěn)定以及釉面容易產(chǎn)生不同程度的大小開片。
1．銅藍(lán)發(fā)色相對(duì)不穩(wěn)定
我國使用銅釉較多，利用銅元素在不同狀況下呈現(xiàn)發(fā)色，如作為高溫釉下彩的釉里紅、二次高溫釉豇豆紅以及低溫釉翠藍(lán)、翠綠等。銅元素的諸多發(fā)色優(yōu)點(diǎn)也導(dǎo)致它在不同配方、燒制過程以及所施釉層厚薄不同情況下極易影響成品發(fā)色，于是也因此出現(xiàn)“翠藍(lán)”中的“孔雀藍(lán)”與“孔雀綠”之分。
2開片
由于孔雀藍(lán)屬于二次低溫釉（御廠制作情況下），因此具有不少低溫釉的共同特征，即容易因釉面與坯體的膨脹系數(shù)不同而出現(xiàn)不同程度的細(xì)小開片，嚴(yán)重者在受到風(fēng)化、侵蝕時(shí)甚至出現(xiàn)釉面局部脫落現(xiàn)象。對(duì)比之下，清代康熙官窯制品改進(jìn)較大，胎與釉面結(jié)合比較緊密，但在數(shù)倍放大情況下依然能觀察到開片現(xiàn)象。
根據(jù)制作品種，我們可以大致將其分為三類：孔雀藍(lán)單色釉、孔雀藍(lán)青花、與孔雀藍(lán)有關(guān)的混和彩瓷（包括素三彩、五彩等）。
8. 瓷器火石紅特點(diǎn)
產(chǎn)生窯紅是因?yàn)榇商ブ需F質(zhì)元素含量的存在,
在燒制過程中和某種因素的存在關(guān)糸,反應(yīng)在瓷器露胎的表面上,折射出的化學(xué)反應(yīng)現(xiàn)家。
元代瓷器底胎的火石紅
瓷器上顯現(xiàn)火石紅現(xiàn)象有兩種情況:
一是在自然狀態(tài)下經(jīng)燒制,無意中產(chǎn)生的火石紅現(xiàn)象,是因?yàn)樘ベ|(zhì)淘洗的不盡,鐵元素的殘存和水蒸氣作用所造成。
二是經(jīng)人工刻意涂抹或在科學(xué)技術(shù)的幫助下加以控制操作,燒制生成的火石紅現(xiàn)象。
自然狀態(tài)下產(chǎn)生的火石紅現(xiàn)象,主要由瓷器胎質(zhì)中,
鐵元素殘存含量的多少,和在瓷器胎坯晾曬的干燥程度,
以及在胎坯上釉后,釉面的晾曬干燥程度而決定
如果瓷器的胎質(zhì)淘洗的干凈,胎坯和釉面晾曬的干燥,
其在燒制生產(chǎn)出來的瓷器產(chǎn)品就不會(huì)留有火石紅現(xiàn)象。
不會(huì)留有火石紅現(xiàn)象
當(dāng)胎質(zhì)淘洗不盡,含有殘存的鐵元素分子時(shí),
在燒制中,反應(yīng)在瓷器露胎部位上的是積聚的黑褐色的芝麻黑點(diǎn)狀現(xiàn)象。
芝麻黑點(diǎn)狀現(xiàn)象
當(dāng)胎坯晾曬的不干燥時(shí),在燒制中,反應(yīng)在瓷器露胎部位上的是或輕或重的大面程或塊狀分布的火石紅現(xiàn)象。
當(dāng)胎坯上釉后,釉面晾曬的不徹底時(shí),在燒制中,
反映在瓷器露胎部位上的是,在胎釉結(jié)合處生成一圈輕重有別的線狀的線條。
一圈輕重有別的線狀的線條
自然生成的火石紅現(xiàn)象,其形狀,大小,分布狀況,呈屬自然勻衡狀態(tài),同時(shí)經(jīng)過倉桑歲月的冼理,顯示出一種陳舊的感覺。
在火石紅的表面,顯現(xiàn)出一層光澤。
火石紅的生成是由內(nèi)向外擠出生成,有一種被迫擠出的感覺。
