五鳳十雨一爐香，如果女孩子求到簽是廟中1爐香織女過(guò)鵲橋勿戀嫦娥女茦馬移遇鄉(xiāng)這

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傾城之戀 色戒 金鎖記 半生緣 沉香屑第一第二部 霸王別姬 封鎖

張愛(ài)玲中篇《傾城之戀》是最好看的，另外還有《沉香屑：第一爐香》《沉香屑：第二爐香》《紅玫瑰與白玫瑰》《金鎖記》都值得一看！

蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處？ 此為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景 的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出 離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼 欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維在《人間詞話》 中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽(yáng)修、辛棄疾的詞句 一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負(fù)盛名。全詞 深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。 起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙 薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看 起來(lái)又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩 （象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將 它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人 公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較 顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但在借 外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有 其作用。 次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂?xiě)新秋清晨， 羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。 這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系，但在充滿哀愁、 對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴?耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)， 不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是在生理上感 到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而 引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句 純寫(xiě)客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明 月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！睆慕癯炕厮葑?夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本 是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱 戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要 怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人 公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所 引起的悵觸。 “昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上” 應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從 一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是 登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落 葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲 肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主 人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，在幾乎言盡 的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥 廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有 憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但 這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神 上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)?廣遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出 來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情 是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華， 純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。 高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲 寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題 詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公 音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái) 寫(xiě)，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就 在這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束?！吧介L(zhǎng)水闊”和“望 盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而 “知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。 在婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗 負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且 具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約 詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

晏殊的蝶戀花　　晏殊　　六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷?！　≌l(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。 　　滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨?！　馑X(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。 　　【作品鑒賞】　　本詞抒寫(xiě)春日的閑愁。上片寫(xiě)迎春之情。開(kāi)頭三句寫(xiě)初春之景，有富貴之象。后兩句是寫(xiě)主人公的活動(dòng)，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨(dú)傷心，面對(duì)芳春美景而觸動(dòng)春愁，故彈箏以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊(yùn)藉，只表現(xiàn)主人公的一種情緒。此詞語(yǔ)言明麗，用意婉曲。 　　蝶戀花　　晏殊　　　檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去?！　　∶髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 　　　昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！　　∮牟使{兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！　　　【譯文】　　清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾上露水似乎是飲泣的淚珠，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子雙飛走離開(kāi)了。皎潔的月亮不熟悉離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉都照入大戶人家?！　∽蛞刮黠L(fēng)猛烈，凋零了綠樹(shù)，我獨(dú)自登上高樓，望盡了天涯路。想給我的心上人寄封信，可是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。　　【注釋】： 　　檻：欄桿。 　　羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。 　　朱戶：猶言朱門，指大戶人家。 　　尺素：書(shū)信的代稱。古人寫(xiě)信用素絹，通常長(zhǎng)約一尺，故稱尺素，語(yǔ)出《古詩(shī)》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”。 　　【作品鑒賞】　　此為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。王國(guó)維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵?！　∑鹁鋵?xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢?、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用?！　　〈尉洹傲_幕輕寒，燕子雙飛去?！睂?xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了?！　∵@兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫(xiě)客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！睆慕癯炕厮葑蛞梗鼽c(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的悵觸。　　“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句?！　「邩球G望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致?！　⊥窦s派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

鵲踏枝檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。鵲踏枝紫府群仙名籍秘。五色斑龍，暫降人間世。海變桑田都不記，蟠桃一熟三千歲。露滴彩旌云繞袂。誰(shuí)信壺中，別有笙歌地。門外落花隨水逝。相看莫惜尊前醉。蝶戀花一霎秋風(fēng)驚畫(huà)扇。艷粉嬌紅，尚拆荷花面。草際露垂蟲(chóng)響遍。珠簾不下留歸燕。掃掠亭臺(tái)開(kāi)小院。四坐清歡，莫放金杯淺。龜鶴命長(zhǎng)松壽遠(yuǎn)。陽(yáng)春一曲情千萬(wàn)。蝶戀花紫菊初生朱槿墜。月好風(fēng)清，漸有中秋意。更漏乍長(zhǎng)天似水。銀屏展盡遙山翠。繡幕卷波香引穗。急管繁弦，共慶人間瑞。滿酌玉杯縈舞袂。南春祝壽千千歲。蝶戀花簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕。午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見(jiàn)。余花落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。消息未知?dú)w早晚。斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。蝶戀花南雁依稀回側(cè)陣。雪霽墻陰，偏覺(jué)蘭牙嫩。中夜夢(mèng)余消酒困。爐香卷穗燈生暈。急景流年都一瞬。往事前歡，未免縈方寸。臘后花期知漸近。寒梅已作東風(fēng)信。蝶戀花玉碗冰寒消暑氣。碧簟紗廚，向午朦朧睡。鶯舌惺松如會(huì)意。無(wú)端畫(huà)扇驚飛起。雨后初涼生水際。人面荷花，的的遙相似。眼看紅芳猶抱蕊。業(yè)中已結(jié)新蓮子。蝶戀花梨葉疏紅蟬韻歇。銀漢風(fēng)高，玉管聲凄切。枕簟乍涼銅漏咽。誰(shuí)教社燕輕離別。草際蛩吟珠露結(jié)。宿酒醒來(lái)，不記歸時(shí)節(jié)。多少衷腸猶未說(shuō)。朱簾一夜朦朧月。蝶戀花紫府群仙名籍秘。五色班龍，暫降人間世。海變滄田都不記。蟠桃一熟三千歲。露滴彩旌云繞秋，誰(shuí)信壺中，別有笙歌地。門外落花隨水逝。相看莫惜尊前醉。